DEFINICIÓN: Distorsión

Distorsión

Desde siempre se ha intentado diseñar equipos electrónicos que no alterasen la señal que procesan, el objetivo es que cumplan su función de forma limpia: alterar una de las características del sonido sin influir en las otras. Así se espera que un amplificador altere el volumen sin cambiar los armónicos, o que un ecualizador altere el volumen de ciertas frecuencias sin cambiar la relación señal/ruido. Cuando el sonido digital se convirtió en estándar y sus puntos flacos se hicieron evidentes, el sonido analógico ganó una batalla que antes siempre había perdido: resulta que su forma de degradar la señal es muy agradable al oído humano, ahora la distorsión digital es el enemigo, y la analógica es un aliado. Veamos los tipos de distorsión, los buenos y los malos, cómo evitar unos y usar otros.

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DEFINICIÓN: Ruido

Ruido

Un compañero de toda percepción es el ruido, de hecho cualquier cosa que moleste o dificulte una percepción puede llamarse ruido. En nuestro mundo del sonido, con cables, micros, grabadores, altavoces y procesadores podremos encontrar dos formas de ruido: el sonido que producen nuestros equipos cuando no están muy bien diseñados y construidos, y el que producen personas, animales, teléfonos y otros distractores de nuestra concentración en la música.

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PROCESO DE TRABAJO: Procesando el Estéreo

Procesar el estéreo

En una señal estéreo nos podemos encontrar con una variedad enorme de sonidos mezclados, desde un solo instrumento hasta toda una orquesta sinfónica, que pueden estar grabados en una sala muy reverberante o con paredes absorbentes, y que pueden sonar cerca o lejos. Algunas de estas características son muy difíciles de alterar, sin embargo tenemos una gran cantidad de posibilidades para solucionar problemas y mejorar el sonido de un estéreo. Veremos varias opciones que añadir a las ya conocidas de ecualizar y comprimir, y exploraremos algunas de las posibilidades que nos ofrece el MS.

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PROCESO DE TRABAJO: Grabar un Estéreo

Grabar un Estéreo

Si queremos capturar un ambiente sonoro de la forma más realista debemos hacerlo como mínimo con dos micrófonos, se trata de capturar la profundidad y la posición lateral de cada sonido para que cuando se escuche nuestra grabación se mantenga la imagen estéreo. Veremos las técnicas microfónicas mas adecuadas teniendo en cuenta qué grabamos y para qué lo grabamos, es decir, dónde lo vamos a escuchar y con cuantos altavoces.

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PROCESO DE TRABAJO: Educar y Cuidar el Oído

Educar y cuidar el oído

Nuestra herramienta mas valiosa no tiene válvulas ni transformadores, ni se compra ni se vende, y si se estropea nunca volveremos a disfrutarla como antes. El oído es uno de los sentidos mas importantes, algunos dicen que mas que la vista, tanto para la supervivencia como para la vida social. Como técnicos de sonido, nuestra vida laboral depende enteramente de él. Veamos cómo cuidar y educar nuestro oído, para no perder mucha audición y para enseñar a nuestro cerebro a sacar todo el partido de la información sonora que recibe.

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DEFINICION: El Estéreo MS

La técnica MS

Cuando Alan Blumlein inventó el  concepto de estéreo en 1931, encontró la necesidad de transformar las dos señales que lo forman para poder grabarlas en un disco (como los discos que ahora se hacen de vinilo). Entre los instrumentos y técnicas que registró, se encuentra una matriz de transformadores capaz de recibir una señal estéreo y producir un MS y viceversa. La muerte del inventor y las limitaciones técnicas de la época hicieron necesario esperar veinte años hasta que el ingeniero de la Radio Estatal Danesa, Holger Lauridsen, consiguió llevar la teoría a la práctica. Hoy en día el uso de la codificación MS está muy extendido en los estudios de masterización para conseguir ensanchar la sensación estereofónica y para procesar por separado los sonidos que hay en el centro de los altavoces y los que vienen de los lados. Veamos cómo es posible.

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DEFINICIÓN: Masterización

Masterización.
Desde hace varios años es posible realizar la producción completa un disco en un solo ordenador, y entre todos los procesos que se llevan a cabo, la masterización es el que más intereses despierta. Es un proceso que siempre ha estado rodeado por un aura de secretismo, un misterio alimentado por los profesionales y por las ‘re-ediciones remasterizadas’ de los discos de la época analógica (de repente el mismo disco de toda la vida duplica su precio porque esta ‘remasterizado’). Intentaré aclarar éste y otros misterios desde su origen histórico, para que podamos entender lo que significa masterizar, las posibilidades que tenemos a nuestro alcance y las limitaciones que nos pueden estropear el resultado.

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